12月4日，纪录片《国家宝藏》悄然登陆目前国内最大的二次元同好聚集网站哔哩哔哩，短短几天播放量已达103.8万，评论数过11万。这些热衷于日本二次元文化的90后、00后似乎对中国传统文化也怀揣着极度的热情。而12月9日开幕的魔都同人祭更成为了二次元粉丝中国风的大展台。

　　12月9日，魔都同人祭COMICUP21（二次元粉丝线下聚会）在上海新国际博览中心拉开帷幕，二次元粉丝们为了尽早入场，展会入场口从七点半就排起了长龙。

　　展会现场除了一些热门的日本游戏之外，国创二次元成为新势力崛起，一些即将推出的中国风和采用传统文化背景的游戏动漫展台，被粉丝围得水泄不通，二次元或不再是日本文化的专有名词。

　　CP21游戏参展方负责人艾黎告诉我们：“现在年轻人对于我们国家传统的的文化越来越看重，包括像国家核心媒体央视也好，或者像B站都在大力地推一些比如说中国传统文化、传统历史的一些节目，那么这些节目受到了二次元玩家，特别是二次元核心玩家的大力追捧。”

　　“二次元”一词最早来源于日语，原意是“2D、二维、平面”，后被引申为在屏幕上以平面维度展示的动画、游戏等作品中的角色或其它作品元素，在日本的御宅文化中经常特指ACGN（动画、漫画、游戏、小说）作品中的幻想架空世界及其各种元素。

　　对于这样一个舶来品，初入中国的时候，国内二次元市场大多引进美漫、日漫作品，代理海外二次元游戏。2016年12月，新海诚的电影《你的名字》在中国掀起了一股日漫浪潮，首日票房7500万，成功打破了《哆啦A梦：伴我同行》的2780万首日票房，刷新了日本电影在中国内地的首日纪录。相比引进总成本3000万，5亿的总票房更是让引进方赚得盆满钵满。

　　截至2016年，仅仅是在二次元移动游戏领域，市场规模就已经达到了110.3亿元。而2017年，二次元移动游戏市场规模预计将会达到159.8亿，增幅达到45%。曾经只是小众，“不受待见”的二次元，现如今宛如是一座“金矿”，引得人人都想来分杯羹。

　　国创作品不够，过气作品来凑，海外许多投资人将目光都集中到中国这个庞大的市场，曾经在全球风靡一时的初音未来也火速赶来中国回春，仅2017这一年，初音未来代言了三款国创手游《神无月》、《初音速》以及《初音未来：梦幻歌姬》。这些游戏能火多久还是个未知数，截止目前，《初音速》和《初音未来：梦幻歌姬》的预约人数已经超过7万人，无论如何，粉丝能买账，甘愿为她打call，这个产品就成功了一半。

　　对于二次元这样的舶来品，一味采取引入方式，不仅文化上的差异会制约产品在国内更好地推广，而且还会严重制约国创二次元的进一步发展。现如今再看国创二次元，总能嚼出浓浓的东洋生鱼片味儿。曾经风靡的《赛尔号》有着强烈的已经有二十年历史的任天堂游戏《口袋妖怪》既视感。

　　能让中国雄厚的文化资源，辅以二次元这种独特的作品风格和表现形式，是目前二次元发展的重要一步。

　　更为重要的是，与其花高昂的价钱从海外引进二次元，大量输入外来的价值观，国家当然还是更希望“自产自销”。2015年文化部提出了组织实施弘扬社会主义核心价值观动漫扶持计划，要求讲中国故事，传播当代中国价值观念，体现中华文化精神。许多优秀影片比如《西游记之大圣归来》、《滚蛋吧！肿瘤君！》等也都赫然列在该计划中。《画江湖之不良人》前后两季在B站的播放量高达2729万次，异军突起的《西游记之大圣归来》票房口碑双丰收，再到《大鱼海棠》国创动漫终于摒弃了日漫画风，走向中国传统的水墨意蕴。

　　在游戏方面，国内许多原创二次元游戏也大多取材于中国传统文化，如以中国武侠文化为背景的《梦间集》，以中国神话故事为背景的《倩女幽魂》，《神代梦华谭》，《镇魔曲》等等。

　　CP21游戏参展方负责人艾黎说：“大家对于这个自己国家的历史文化越来越看重，他们觉得自己国家的文化应该得到更广泛的宣扬，包括像我们做游戏的，游戏行业的游戏人来说，其实我们也有一个责任，就是希望能够把更多的更好的，国家的传统的历史文化去宣扬给二次元的这些玩家，去宣扬给年轻的玩家，用他们喜欢的形式来展现给他们。”

　　可国创二次元产品虽多，却极少能产生长期的影响力，以《梦间集》为例，这款手游虽然画风精致，还请来了中日知名的声优配音，但如今每日上线人数寥寥无几，该游戏每月的氪金充值量仅为几十元。二次元在通往中国化的道路上可谓遇到重重困难。

　　除了在运营模式上较国外游戏公司有较大差距之外，国创二次元的一种简单低端的摹古，用一个动漫形象简单套上中国传统文化的背景、人设，没有丰富且有内涵的游戏故事支撑，内容浅浮，缺乏考究，没有明确的核心价值，中国想要把二次元本土化，却总是走不出日本动漫、日本游戏的影响，这是它们最终只能是一种高不成低不就的亚文化的重要原因之一。中国传统文化的背景给予了现在的创作者更广阔的创作空间，而能否真正运用得好，还道阻且长。